To MadMax:
Искусство познается через ужасное, зачатсую и неприятное, через "не хочу". Это так называемая сухая академия, когда мы изучаем правила. Не освоив как следует все правила и догматы, очень трудно развиваться творчески, так как не знаешь когда, где и как эти правила и установки нарушать в угоду тому же искусству. А кадрировать крупно нужно - и как можно чаще! Вспомните Родченко с его читающей газету бабусей. Эти портреты самые выразительные и запоминающиеся!
Пластическую анатомию знать фотографу нужно, не медицинскую, конечно. Пластика тела, его свойства в статике и динамике - как же без этого? Вот представьте, что вы хотите снять портрет в рост знакомой девушки. Чтобы передать грациозность и красоту, мы ее поставим с опорой на одну ногу, выявив таким образом великолепный S-образный изгиб корпуса. Она ни на что не опирается. Как в кадре при печати сделать ее "железно" устойчивой, когда опора идет всего на одну ногу? Малейшая ошибка наклона в ту или иную сторону - и фигура падает. Художники знают, что в этом случае яремная ямка (там, где сходяться ключицы) должна строго отвесно проецироваться на пятку опорной ноги, в каком бы ракурсе по отношению к вам фигура не находилась. Вот так и надо печатать. Такие правила есть и в посадке. Дело в том, что если правильно посадить человека (или поставить), он не будет испытывать неудобств и расслабится гораздо быстрее, нежели вы его сами попросите найти нужную позу.
Все эти нудные анатомические вещи очень полезны для ознакомления, чтобы на практике не действовать подобно мяснику (это не относится к работе, размещенной в теме). Фотограф и художник чем-то в своей профессии напоминют врача: сначала скурпулезно изучаем устройство, чтобы потом знать, как сделать человека таким, как нам хочется, с гарантированным результатом.
|
